造潢谣

的艺人咖位b她大，而且已经获得了不少奖，与那时的关玥儿合作，有些大材小用。

    这导致她在秦尉廷面前录歌时，竟然有一丝紧张，在录音棚悄悄做了几个深呼x1才开口。

    一曲唱毕，她略带不安地问：“秦老师，请问我表现的情绪对吗？”

    秦尉廷的声音总是很轻，关玥儿不由屏住呼x1听他的反馈。“这首曲子已经跟你讲解过创作初衷，并交给你演绎，就没有对错之分了。加入了你的理解，就应该由你来判断是否满意。”

    关玥儿从没见过这么不按常理出牌的音乐制作人。

    很多时候歌手也好、演员也好，说直白点，他们就是艺术生产链条中，最后呈现给听众或观众的那颗关键棋子。

    至于谁在把控艺术要如何呈现，有时是资本决定，有时是市场主导，有时也是创作者把关。

    好像自从关玥儿入行以来，就没有人问过她的意愿。她只是很听话地服从公司的决定和团队的意志，哪怕有时有自己的想法，她也鲜有去辩驳。

    一时之间，她也忘记从小坚持艺术的初衷，是自我表达。绘画也好，音乐也好，文学也好——所有形式的艺术，本该是去表达自我。

    无论任何曲目或题材，交由她演绎后，就应该加入她个人的经历，r0u入个人的情感，融入她的理解，呈现出专属于她的表达。

    关玥儿愣了愣，立马说：“好的秦老师，我明白了。”转而仔细听她的demo，根据她对曲子和歌词的理解，由她去进行细节的调整。

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